A PROPÓSITO DA TRADUÇÃO

Escolhi um a um os 44 sonetos de Shakespeare que

traduzi para este livro. Eu tinha me proposto

inicialmente a escolher 22, apenas para mostrar a

minha forma de traduzi-los, porém outros sonetos se

somaram aos primeiros e, agora, com estes, chego ao

limite que considero um volume razoável para um

livro de poemas. E encerro nos 44, porque quero que

possam ser todos lidos por qualquer pessoa,

principalmente as que não estejam habituadas a ler

poesia.

A minha proposta caminha em sentido

contrário aos conceitos de tradução dos sonetos de

Shakespeare, pelo que posso ver em outras publicações,

ao dispensar a métrica e a rima do soneto inglês

original. Preferi perder o soneto, mas salvar o poema.

Além disso, nunca estudei tanto o Bardo para descer

a profundidades literárias formais. Minha

sensibilidade, no entanto, há muito pedia um novo

modo de escrevê-los que eu apenas não sabia como

iniciar. Porém, uma vez iniciado, segui até o fim do

meu propósito, mesmo alegando ignorância na

matéria shakespeariana.

A força do que Shakespeare pôs em seus

impossível dizer tudo o que ele colocou sob esta forma

em português. Os versos devem revelar poesia e não

apresentar um poema encarcerado. Há sonetos que,

se tivesse seguido a sua tradução literal ou

acompanhado a métrica e a rima, eu não teria chegado

ao mesmo resultado. Muitas vezes tive de interpretar

o que Shakespeare quis dizer, ou eliminar do verso o

que não fosse importante em português, pois ao

traduzir fazemos uma escolha de sentido e relevância.

No Soneto 43, por exemplo, o uso de

“pálpebras” no lugar de “sightless eyes”, ou seja, “olhos

que não vêem” por estarem fechados durante o sono,

foi uma interpretação que fiz em termos formais, pois

“eyes”, no caso, estão sob as pálpebras e, por estarem

fechados, os olhos não podem ver, e é justamente sobre

as pálpebras que se projetam os sonhos. Bem como a

expressão “dead night”, que literalmente significa

“noite morta”, que preferi usar “na calada da noite”,

em vez de optar pelo seu sentido literal:

When in dead night thy fair imperfect shade

Through heavy sleep on sightless eyes doth stay?

All days are nights to see, till I see thee,

And nights, bright days, when dreams do show thee me.

Quando na calada da noite tua sombra bela e imperfeita

Permanece sob minhas pálpebras durante o sono?

Todos os dias são noites até que eu te veja,

E as noites, dias claros, ao te mostrar em meus sonhos.

Realmente, a imagem é belíssima, mas não me

preocupei como outros tradutores resolveram isto. Já

li traduções formais que parecem tão desconfortáveis

que chegam a perder todo o sentido. É claro que

empresto o meu modo de escrever aos sonetos, a minha

forma de dizer a mesma coisa, e traduzir não é senão

isto, pelo menos, como eu entendo. Mesmo em prosa,

transcrevo como costumamos dizer em português.

Não traduzo nada literalmente a não ser que tenha o

mesmo sentido e seja assim que digamos. Há vezes

que coincidem, outras são diametralmente opostas.

Sou tradutora há mais de vinte anos, mas só cheguei a

este modo de traduzir com o tempo e o exercício

constante, e a interpretação sempre foi uma

característica ao buscar o que estava sob a capa formal

da palavra.

Ao mostrar o que vinha traduzindo, muitos

dos que leram os sonetos me incentivaram a continuar,

dizendo-me que finalmente entendiam o que

Shakespeare escrevera, que não haviam compreendido

em outras traduções. Justamente em prol da

compreensão dos sonetos de um dos poetas mais

controversos e decantados de todos os tempos, que

me pus a traduzi-los do modo como eu os sentia e

como poderiam ser escritos em português, sem me

preocupar em enformá-los em nenhum molde,

deixando apenas aflorar a beleza contida em seus

versos.